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配音技巧-领悟剧本了解人物

时间:2012-5-10 16:34:34   作者:独孤柒訷   来源:网络   阅读:7859   评论:0
内容摘要:领悟剧本了解人物
一、神马是剧本
剧本是一种文学形式,是戏剧艺术创作的文本基础,编导与演员根据剧本进行演出。
与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。它以代言体方式为主,表现故事情节的文学样式。剧作是影视赖以植根的文学内核。
在广播剧、电影、电视的创作过程中,用文学手段为要拍摄的作品绘制蓝图的艺术创造过程,为制作广播剧、电影电视而进行的文学创作。
二、剧本的特点是神马
剧本是导演和演员二次创作的出发点。在文学领域里,它是一种独特的文体;在艺术领域里,它又接近文学;在戏剧领域里,它是一切戏剧活动的根本出发点。
剧本其实是泛指以文字描述整部剧作的人物和动作内容,所采取的各种写作形式。它有四个基本的构成要素:即场景描写(Scene)、人物(Character)、对话(Dialogue)和动作描写(Action)。一本优秀的剧本是精彩剧作的前提和基础。
① 它不是小说,当然它也绝对不是戏剧。
② 广播剧本:是把一条基本的故事线加以戏剧化。如同所有的故事一样,它有一个明确的开端、中段和结尾。
三、剧本的结构
① 所有的剧本都包括这一基本的线性结构。 即开端——对抗——结局。或者通俗意义上的概念来说就是开端——发展——高潮——结尾。但不论怎么说剧本都有一个线性结构特点。② 主题:主题的性质便是需要。谁的需要?导演的需要,编剧的需要,后期的需要,更重要的是你自己对这部广播剧、电影、电视的创作需要。
四、浅度剖析《让子弹在飞》中的语言艺术
① 了解主题你需要了解剧本的结构:有主旨、情节、人物和人物性格、冲突、悬念、细节、语言这几方面。有这些方面的了解,才能下手进行二度创造。
② 一个人物的性格本身是一个抽象的概念,它必须通过人物具体的言行表现出来,而人物的言行又受到其身份、职业、受教育程度、生活背景等多方面的影响。
因此。要塑造风采独特、性格鲜明的艺术形象,就需要从人物的外貌、职业、学历、经历、嗜好、习惯等方面入手。
[试分析《让子弹在飞》张麻子的造型]
短发,神情漠然。穿着灰色麻布衣服,里面是白色高领衬衣,用的是带着编号的枪。脚下是大头皮靴,水牛皮,日本货。
这个造型可以分析出张麻子的神马性格特征呢?
① 短发:说明张麻子是一个很干练的人,当时只有当过正规军的中层军官才会有这身打扮② 脚下的大头皮鞋说明他接受了国外的文化,当时即使是军队里,也很少穿这种军用皮靴的。
③ 胸前别着两枚勋章,说明在北洋军中担任过职务,而且说明他已经是老资历了。结合当时的情况来看,至少是参加过二场以上的**战斗。
由此可以分析出张麻子是什么样的一个人,参加过**,留过洋,后来落了草当了麻匪。性格层面上,第一很干练,很爷们;第二是一个在乎**的人,请注意形容勋章的四个字“泛着光亮”说明经常擦;第三,神情漠然,却在乎**成果,说明是一个外冷内热的人物。

很多人在配剧时都一味的强调演技夸张性和难度 以为的字正腔圆和漂亮的音色 这其实是一种错误的意识 中国配音表演教材也有说明 配剧需要从人物角度出来 拿对话来论 就必须在与对方进行对戏时有一种意识 这个意识是属于你所饰演的人物的 他在遇到对方时 是什么样的反映 什么样的心情 而不是单单从字面上的失落 讨厌 高兴来区分 再 还需要考虑环境因素及与对方是否熟悉 情感关系等多个外因


在日本声优教材 声优演技的使用一章中写过 :

所谓声优,不单是用声音演戏的演员,也不是仅仅就依靠声音来演戏的演员。
概念
声优的演技所表现的一个方式是能单靠声音,来让人尽可能充分的感受到动作和表情

角色的把握 对于角色的理解 应该强调分析以下几个因素
1、了解性别、年龄、职业(年龄中也包含时代背景)
2、了解性格(这个角色所特有的,有持续性的感情、意识方面的性质、品性和人品)
例如:规规矩矩的,小心翼翼的、热血的、冷静沉着的、悠闲自在的、天然呆
3、健康的程度(是否健康,性格会有变化)
4、家庭构成
5、到目前为止的成长环境
6、学历(知识、技能、特技)
7、其他
@以上的事情,了解的越详细越好,这样算是初步的了解了“角色” 也就是所谓的给角色定一个型态 这个形态要让人能深切的体会到

如何用声音去演一个人物
首先最重要的地方是,通过你所了解到的“角色”,你要先把它变成可以掌握的“知识”,角色和演员自身比较起来有那些不同,要认识、意识到这些不同。
其次 演员要有充分了解自身的必要
有了认识和意识,通过演员的肉体和感情(这里解析一下 所谓的肉体和感情 应该只是自己在日常生活中 通过细节观察学习到的一些感情的变化方式 以及人物在某一情况下与演绎着本身所产生的共鸣),作者笔下的“角色”诞生了

对角色的认识和意识的误差越小,作者和演员之间就越接近,和高超的演技也就越接近

所谓台词,是演员完全把握角色后所说的话( 强调一点 有时候文字的感觉太过于严重 声优可以将其进行口语话 也希望我们的编剧能写出更加口语化的剧本 多看看电影剧本 因为我们所看到的日本动画都是字幕组为了呈现文体 润色过的 所以 我们不应该使用这种类型的语言方式)

声音的演绎

首先,在初级阶段,充分理解人物感情和思维方式,从自己内心唤起的近似的感情和思维方式(作为意识来说也是可以的)
其次,需要把感情和意识糅合进台词里(因此,在画面背后,并不单单只是用声音把台词说出来。)

这时,问题出现了
确实,每个人感情和意思的唤起的表现是不同的,或者,甚至可以说有些是“错误”的
……为什么会这样?
所以有几个“理论”和“技法”是必要的。

不过,事实上如果出现无法充分理解、领会的场合,会变得非常有“害”,这一点需要注意。(


标签:文学领域艺术创作神马出发点 
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